Description

Commentaire

« La première édition de l'ouvrage sur L'Art du Laos [...] est épuisée depuis longtemps. Sa réédition s'imposait car les informations et les études contenues dans ces volumes sont d'une valeur incontestable. Henri Parmentier avait commencé à prendre des notes sur l'architecture du Laos en 1911 [...] Beaucoup de monuments qu'il décrivit alors [...] étaient déjà en fort mauvais état ; ils ont disparu depuis longtemps. C'est pourquoi l'inventaire qui constitue la première partie de cet ouvrage, avec ses croquis, ses plans et ses anciennes photos, contient des informations extrêmement précieuses, puisqu'il réunit tout ce qui subsiste de bien des monuments détruits aujourd'hui.
Dans la seconde partie de l'ouvrage, H. Parmentier avait appliqué à une étude sur les différentes manifestations de l'art lao, non seulement son savoir d'architecte et sa grande connaissance des monuments du Sud-Est asiatique, mais encore toute la compréhension du pays, que seul un long séjour sur le terrain peut conférer.
Toutefois [...] une mise à jour était nécessaire. Depuis 1911, et même 1927, bien des monuments décrits par H. Parmentier ont subi des modifications, des restaurations et, hélas, des destructions. [...] D'autre part, diverses recherches ont fait avancer les études en matière d'art et d'iconographie en Asie du Sud-Est. [...]
[...] En préparant cette réédition, nous avons eu l'ambition de mettre à la portée des chercheurs, ce remarquable outil de travail que constitue l'Art du Laos de H. Parmentier en le complétant par une mise au point [...] »

Sommaire

Avant-propos. — Introduction

Chap. I. Généralités

Chap. II. Inventaire détaillé : Tran-Ninh — Luang Prabang — Cours du Mékong de Luang-Prabang à Vientiane — Vientiane et ses environs — Cours du fleuve de Vientiane à Stung Tieng.

Chap. III. Caractères généraux des sanctuaires : Etude du Vat — Bâtiments annexes — Eléments du Vat — Mobilier du Vat — Les images du Bouddha — Construction.

Chap. IV. L'art du Laos

Chap. V. Le That

Chap. VI. Comparaisons et conclusion. — Maison commune du village Bahnar de Kombraih près de Kontum.

Notes de la nouvelle édition. — Glossaire. — Index analytique. — Bibliographie. — Complément à la bibliographie. — Table des figures. — Table des photographies. — Tables des planches de H. Parmentier. — Table des planches de M. Giteau.

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Sommaire

Avant-propos : Prononciation et lexique — Conventions de termes : ogive — Ferme à flexion — Architecture légère — Importance de son rôle dans l'évolution — Cas spécial de l'Inde — Méthode — Division — Collaborations.

~ Chap. I. Les débuts dans l'Inde : Diversité apparente dans l'art de l'Inde — Caractéristiques de l'art proprement indien — Préférence accordée à l'encorbellement sur la voûte à joints rayonnants — Composition par réductions successives d'un même élément — Négligence dans la construction — Médiocre antiquité des monuments hindous — Résumé des religions de l'Inde — Edifices bouddhiques — Edifices souterrains — Edifices légers : le caityagriha — Le vihâra — Aspect intérieur — Rectification à la lecture du caityagriha — Baies — Aspect extérieur — Matières des voûtes légères — Edifices construits : stûpas, rails, stambhas — Examen de cet art — Génie de la sculpture.
~ Chap. II. L'architecture robuste de l'Inde dans le Sud du pays : Vue générale des types de l'architecture robuste de l'Inde — Intérêt de l'architecture légère de l'Inde — Son rôle accidentel dans l'art gréco-hindou — Persistance de l'architecture légère à côté de l'architecture robuste — Possibilité d'une école spéciale des grottes excavées — Les raths de Mavalipura — Traduction du vihâra à étages — Justification — L'édifice bouddhique est l'origine du temple brahmanique du Sud — Préférence accordée au vihâra — Dispositions du temple — Evolution de l'art dravidien. Style Pallava — Chola — Pandya — De Vijayanagar — De Madura — Evolution des éléments de détail : dans l'art des Pallavas — Des Cholas — Dans les autres arts — Motifs communs et sculpture
~ Chap. III. L'architecture robuste dans le Nord et le Centre du pays : Résumé des chapitres précédents — Autres monuments excaves — Opposition des architectures du Sud et du Nord — Origine du sikhara — Opposition des plans du sikhara et du vimâna — Evolution du sikhara — Art Châlukya — La cella du temple hindou — Le mandapa du Centre et du Nord — Enceintes et gopuras — Plans complexes — Impossibilité de l'étude des détails hors de ceux du Sud — Ecoles speciales — Sculpture — Réserves sur les noms des écoles — Leur unité réelle malgré la différence d'aspect des édifices.
~ Chap. IV. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'art cham : Résumé des chapitres précédents — Enumération des divers arts hors de l'Inde — Préférence accordée à l'art cham dans l'ordre d'études — Divisions de l'architecture chame — Raison de l'emploi de la brique; son mode de pose et de liaison chez les Chams — Dispositions d'ensemble d'un temple cham — Principaux monuments de l'art primitif : Mî-so'n, Nha-trang; types de l'art primitif — Origine de cette forme : la construction légère — Type originel suppose dans l'Inde — Principaux monuments de l'art cubique : Dong-du'o'ng; Hoà-lai — Origine de l'art cubique; la construction mixte — L'art mixte — L'art classique — L'art dérivé — L'art pyramidal — La sculpture décorative — La statuaire.
~ Chap. V. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'art indo-javanais : Raison du rang donné à l'art indo-javanais — Histoire rapide de Java — Edifices figurés dans les bas-reliefs du Borobudur — La porte dans l'art du Centre de Java — L'antéfixe — Etude des Constructions figurées — Dieng — Monuments du Centre, Borobudur et autres — Tjandi Prambanan — Décoration des temples du Centre — Caractère des édifices de l'Est de Java — Principaux temples — Bali — Construction à Java — Sculpture : bas-reliefs, ronde-bosse — Opposition des deux formes de l'art indo-javanais — Originalité de cet art dans la famille indienne.
~ Chap. VI. L'art architectural hindou hors de l'Inde, l'art du Fou-nan et l'art khmèr préangkorien : Divisions de l'art khmèr — Histoire rapide du Cambodge — L'architecture de Fou-nan — Edifices robustes conservés — Eléments spéciaux — L'art préangkorien : représentations d'édifices en construction légère — Edifices en maçonnerie — Revue des monuments principaux — Construction — Eléments indivis entre l'art du Fou-nan et l'art préangkorien. — Naissance du linteau III de l'art classique.
~ Chap. VII. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'art khmer classique et l'art cambodgien moderne : L'art sous Jayavarman II — L'art sous Indravarman I — L'art sous Yaçovarman et ses successeurs — L'art sous Jayavarman IV — L'art sous Râjendravarman II — L'art sous Jayavarman V — L'art sous Sûryavarman I — L'art sous Udayâdityavarman II — Difficultés de l'histoire archéologique du XIIe siècle — Discussion — Division — Type simple — Tour à ceinture — Angkor Vat — La galerie et son rôle — Période entre Angkor Vat et Jayavarman VII — Jayavarman VII — Règnes postérieurs — Coup d'oeil d'ensemble sur cette évolution — Architecture légère à toits courbes — Architecture légère à toits aigus ancienne — Architecture légère à toits aigus moderne — Thats — Matières diverses.
~ Chap. VIII. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'art birman : Lumière qu'apporte l'art birman sur l'architecture disparue de la vallée du Gange — Sommaire de l'histoire de la Birmanie — Architecture légère : Mandalay — Architecture massive: division — Matériaux — Bâtiments en maçonnerie : type simple — Bâtiments en massif évidé : avec massif central — Temple d'Ananda Paya — Nam Paya — Temple à cellule centrale — Temple à étage — Ensembles — Stûpa — Construction — Forme décorative des éléments : sol, perrons — Soubassements — Parements. — Baies — Superstructures — Décoration proprement dite — Figure humaine.
~ Chap. IX. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'art laotien : L'art thaï composé de l'art laotien et de l'art siamois — Etats différents de ces deux arts — Intérêt historique spécial de l'art laotien — Indications historiques concernant le Laos et le Siam — Division artistique du Laos français — Les divers genres de bâtiments : le vat — Annexes du vat — Thats — Dispositions générales des édifices : toitures, piliers, murs — Baies — Buddhas — Mobilier du vat — Construction — Décoration — Revue des bâtiments conservés : Trân-ninh : le Mu'o'ng Khun. — Le Mu'o'ng Khang. — Le Mu'o'ng Sui — Cours supérieur du Fleuve et Luang Prabang — Le Vat Vixun et le V. Manorom — Cours moyen et Vientiane — Sisaket — Phra Kèo — That Luong — Cours inférieur — Lakhon Kao — That Phanom — Savannaket et le That Ing Rang — Cours dernier.
~ Chap. X. L'art architectural hindou hors de l'Inde, L'architecture au Siam : Nature des vestiges au Siam — Les édifices de la pagode siamoise — Vestiges dans la péninsule malaise — Sur le continent, au Sud d' Ayuthia — Ayuthia — Lopburi — Pitsanulok — Sukhotai— Savankalok. — Lampang et Lamphun — Xieng Mai — Autres villes du Nord — Ecoles de statuaire — Influence khmère : division — Histoire du prang — Dernière influence cambodgienne — Développement final du prang — Salles de culte — Le that — Conclusion.
~ Chap. XI. Famine chinoise, Vue d'ensemble sur l'influence indienne : Influences indiennes possibles dans les arts de famille chinoise — Influence certaine : la tour à étages, la " pagode " — Eléments communs des bâtiments des divers arts d'origine indienne : le vihâra léger et ses diverses formes; dérivés: le kalan et le pràsàt, la tour thaïe — Aspects divers des types voisins — La salle à trois nefs indienne et sa filiation — Type non hindou à parois évasées — Art massif de l'Inde : le stûpa et ses dérivés — Tendances communes des divers arts de famille indienne : réduction proportionnelle — Accentuation des angles — Motif commun : adoration perpétuelle — Ornementation de rinceaux conventionnels — Leur animation par des êtres ou des apparences d'êtres — La frise à guirlandes pendantes — Les trois têtes — Leur disposition unique autour de la baie — Conclusions.

Lexique — Index analytique — Table des illustrations.